但窦大诗师还是安抚住了他们，示意不要插话。
陈成回忆了一下道：“此前不知大诗师庐山真面目，一共比过四首诗，有道是：
哥哥坐筏头，小陈岸上走。
阳朔大榕树，江上云雨休。
才探龙王洞，又将碧莲收！
如今第五题，小陈好发愁！愁！”
与窦明比的几首诗，“小竹筏顺水流”，“江雨”，“龙王洞”，“碧莲峰”，历历在目。
只是莫炎莫动十分汗颜：
你这诗也太令人“想入非非”了吧？
什么“江山一番云雨”啊，什么“探龙王洞”啊，什么“收碧莲”啊，总让我们想到很多别的东西。
听陈郎君的诗，真是“涨姿势”啊！
第五题我们建议写“老汉推車”！
倒是思想境界更高、脱离低级趣味的窦明不以为怪，点点头道：“这就是你这一场交出的诗作，写一首心路历程的五古——我仍然以‘七绝’对之，有道是……”
陈成狂汗了一下，您也太认真了吧！我这首“妹妹你坐船头，哥哥在岸上走，恩恩爱爱纤绳荡悠悠”，一听就是打油诗是吧！
你要跟我“这首诗”来比，那可太赖皮了！
见陈成的着急的样子，窦明再次大笑：“我逗你玩呢！莫要慌！”
你都说了“如今第五题，小陈好发愁”了，我自然会多给时间让你拟定的。
“不！”陈成否定道：“因为想题目很费神，所以还是由大诗师代劳吧！”
“我出啊？”
陈成把出题权又交还给了窦明，这让七少有点惊讶，尤其是周小三，他在陈成的草稿中已经发现了陈成把窦明当假想敌时，根据前四题所拟定的几种题目，无非都是吟赏岭南景致的一些诗。
当然啰，虽然陈成提前有准备，但以周小三的眼光看来，写得都很烂，完全不可能是窦师兄的对手。
不过陈成既然能把出题权还给大家尊敬的窦师兄，表明陈某人没有要“埋伏”窦师兄一把，始安七少还是比较满意的。“半个时辰不跟他玩”，还是起到了作用啊！
要不然他肯定已经无耻地拿出自己的宿稿来了！
“要我来出题嘛……”窦明沉吟着，忽然看了一眼身后的仙姑寨，微微笑道：“咱二人各做一首‘闺怨诗’，何如？”
扑通！
陈成脚下一软，险些从竹筏上一头栽倒进河里！
大哥！
画风不对！
画风不对啊！
窦大诗师的习惯，不都是吟诵自然风物，清风明月嘛！
怎么突然转到“风月”上来了！
窦明对于自己这一出人意表的出题选择也很满意，笑道：“陈郎人事未知，是写不了么？”
“写得！”陈成应道。
写“闺怨”就写“闺怨”啊！who怕who！
闺怨诗是中国诗中一个很独特的门类，就是写少妇、少女在闺阁中的忧愁和怨恨。一个感情细腻，多愁善感的女人，在思念自己的丈夫或者情人的时候，很容产生缠绵悱恻、动人心弦的情绪，这就很适合用诗来表现啦！
这种诗有女人自己写的，但绝大多数还是男人模拟女人的口气写的——
毕竟女人识字的不多嘛！
举例来说呢，最早在《诗经》里就有了，《卫风·伯兮》说“自伯之东，首如飞蓬。岂无膏沐？谁适为容！”，也就是“自从丈夫东行后，头发乱得像蓬草”。
化妆品老娘一样不缺，可是打扮给谁看呢？嗯？问你呢？李佳琦？
以后的《古诗十九首》中的很多首啊，再加上梁武帝萧衍同志脍炙人口的《莫愁歌》“河中之水向东流，洛阳女儿名莫愁”，都是这种“女子发牢骚”优良传统的延续。
但你要说闺怨诗最厉害的，那还要数此时的大唐了。
起码大家第一时间想起来的几首，应该都是唐诗（废话！毕竟宋诗明清诗看的人本来就不多啊！）：
纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。（刘方平《春怨》）
洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。
妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？（朱庆馀《闺意》）
银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。
天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星！（杜牧《秋夕》）
当然闺怨诗最出名，还要数王昌龄大叔的这一首：
闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯！
甚至搞不好就是这首诗，所以这一类题材的诗才会被叫做“闺怨诗”！（诗名《闺怨》）
这就好像王大叔的《西宫春怨》、《长信秋词》导致“斜抱云和深见月，朦胧树色隐昭阳”这一类都叫“宫怨诗”！
虽然一个“闺”一个“宫”，但只是“怨”的场地不一样大，道理基本是相通的。
综上可以发现两点：
一是大家熟知的“闺怨”诗，七言绝句数量很多，甚至是大半比重！
难道七言绝句这种题材特别适合表达发骚，啊不，少女怀春、少妇含愁的情绪吗？
另一方面，就是无论是“闺怨”抑或是“宫怨”诗，王昌龄大叔都是绝对绕不开的一个人物，堪称“妇女之友”！
甚至很有可能，正是因为对他的模仿，才使得闺怨最适合用七绝来写！
窦明既然号称“七绝大诗师”，那怎么能没有一首自己的七绝“闺怨诗”来作为代表作呢？
而陈成作为王昌龄大叔非常看重的子侄，半个传人，又怎能不在“闺怨诗”上有所作为，从而致敬这位总是在过分（错误）解读、可却非常了解女性心理的“七绝圣手”呢？
闺怨之战，一触即发！
“诗师九又二分之一段，陈梦见！请赐教！”
“大诗师二段，窦明！愿领教！”
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