嗯，秋天一下雨，天容易黑——
这算是一句没啥营养的废话。
毕竟，只要是下雨天，光线都好不到哪去。（暝：日落天黑，黄昏）
再看下一句：
天寒日易昏。
天一冷了，太阳也容易昏暗。
仍然是一句没啥营养的废话！
你琢磨了这么半天，就写了这种诗出来吗？
不过这倒是展示一个朴素的天文知识：
从夏至以后，白天的确越来越短，太阳下山也更快，天气也是越来越寒冷。
知识点是一个好的知识点，可是跟这大溶洞、龙王殿、聚龙潭压根没有关系啊！
你就算不跟着丁干去洞里走一遭，也能写出来这么两句话。感情你这算是白参观了……
七少都为陈成捏了一把汗，怕他写离题了，不过看到第三句，“龙”终于来了！
这句是：龙潭龙已去！
准确的说，“龙”还没有来，就直接走了！
靠！这是什么写法！
你好好想一想，我们刚刚一起看到的那些大龙，小龙，公龙，母龙——
都不是这样的啊！
到最后一句，陈成写的是：
惟有冷宫存。
嗯，终于回到了诗歌的主题上。
可问题是，连我们这些青铜选手都知道要在摹绘的主体上多花些笔墨，你这全篇对溶洞中的景象完全避而不谈，这是不是很危险啊……
这个样子，如何能战胜得了榕树主人呢？
雨湿秋常暝，天寒日易昏。
龙潭龙已去，惟有冷宫存……
反复念叨着这四句，七少转动脑筋，要想发掘出这其后的精妙之处来，可是看丁干和榕树主人的反应，似乎也没有被陈成这首诗惊艳道，完全面色如常……
……
陈成自己也不是很有底。
这首诗的创作思路，其实受到了上一组诗中榕树主人写的“不见芦中人”和梅英卫“携旧入芦花”的影响。
那就是不去正面描写，给给人留有想象空间。
上来先用一副互文的对联勾画凄风冷雨的景象，然后交代造成这样景象的原因是“龙潭中的龙王离去了”，至于离去的原因，龙王前往的地点，一概不提。
只告诉大家：
这里还有一所冷落、废弃的龙宫。
会引发人的无尽联想。
这四句诗，也各自都有仿效的蓝本。
“雨湿秋常暝，天寒日易昏”可以说是模仿了王维老师《山居秋暝》的“空山新雨后，天气晚来秋”，连“秋暝”都是从这诗中来的。
也有刘长卿“日暮苍山远，天寒白屋贫”的一点影子。
总体上是为了渲染这种氛围。
“龙潭龙已去”更是显而易见，可以说来自沈佺期“龙池篇”的“龙池跃龙龙已飞”，也可以说来自他“参与创作”的崔颢《黄鹤楼》：“昔人已乘黄鹤去”，抑或是李白“凤去台空江自流”，总之，是以龙、凤、黄鹤归去后的寂寥景象，让人想象当初繁华时的盛景。
这三句都完成得不错，唯独这最后一句，怎么写怎么觉得苍白乏力，使不上劲。
设想中也挺好，是要模仿李白《越中览古》的末句：
越王勾践破吴归，义士还乡尽锦衣。
宫女如花满春殿，只今惟有鹧鸪飞。
兴衰之感，力穿纸背。
而且这个技巧显然很好用，在李白的另一首名篇《苏台览古》中，几乎是用相同的手法，又创作了一联名句：
只今惟有西江月，曾照吴王宫里人。
看诗仙同志这“一招鲜”用得炉火纯青，可陈成自己上手了，完全不是那么回事。
最重要的问题就是：
李白去的越国故地、姑苏遗址，都是实实在在有过历史痕迹的地方。
而现在来的这什么“龙王殿”，不过是丁干随口一说的东西，并没有根据。
别人知道那是假的，陈成自己也知道是假的，硬要揣着明白装糊涂，可不是一件容易的事啊！
万一当时丁干不说这是“龙宫”，而说是“蛇窟”，你这诗还立得起来吗？（如果真是在这里拍完《西游记》之后陈成这样写，还算能增加一些意趣。）
而且就算这些都说得过去，陈成的“惟有冷宫存”，对比李白的“惟有西江月”“惟有鹧鸪飞”，也太没有技术含量了！
偏偏一时又想不到好的词去替换，有更好意思的词，却又不押韵，真是气煞我也！
好在榕树主人并不是李白，也要看看他的诗到底是什么成色，才知道自己呕心沥血的力作，到底有没有徒劳白费……
陈成忐忑之际，看到丁干阅读自己的诗作后，颇有咋舌样子。
有些奇怪，难道我和榕树主人又一次“心有灵犀”，写了相同的体裁吗？
去看对方的诗，陈成忍不住也是一阵错愕：
对方不仅再一次和他“心有灵犀”地写了五言绝句！
更绝的是！
对方似乎和他竟然使用了相同的一个创意！
那就是：
离开老龙王的日子！
诗曰：
山涵水殿在，蜿蜒石柱围。
忽闻空远响，如有老龙归。
单看他的第一联，稀松平常，甚至可以说，只有始安七少的水平。
不想陈成，又参考王维老师，又剽窃五绝长城刘长卿的。
可是下面一句，忽然听到远处传来遥远的响声，一时间游客纷纷勃然色变——
以为是老龙王回来了！
这一个“错觉”，一下子就把龙王殿里的景象无比真实地反映出来！
让人觉得这里面的确很像真的龙宫！
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