花开花落不长久，落红满地归寂中。
是的，《玉树后庭花》，又是《玉树后庭花》。
陈成听得心中一阵厌烦，可恐怖的是，这首歌不仅在陈朝未灭亡的时候在唱，隋朝的时候在唱，本朝在唱，一只到宋朝的时候还在唱呢！
要不然哪来王安石的“只今商女时时犹唱后庭遗曲”呢？
说实话，陈成对伎女们唱这歌并没有什么鄙夷的，对她们来说，这就是普普通通一首歌而已。
比之《玉树后庭花》，他现在更讨厌谈起《泊秦淮》。
仔细品品的话，陈后主所作的《玉树后庭花》，除了在后人看来名字误以为有点污之外，本身写得很好啊！
“后庭花”本是花名，生长江南，庭院中栽培，故有此称。盛开白花时，树冠如玉一样美丽。
乐府民歌中本来就有这只曲子，陈叔宝只是填上了新词而已。
后主生活奢侈，不问政事，就喜欢这些艳词，或者在宫中与嫔妃近臣游宴。
当北方已经统一，隋朝大军渡江南征，陈叔宝还相信王气在金陵，长江天险牢不可破——
这话听起来非常令人熟悉的样子，貌似每位在金陵的亡国之君都这么说过。
等金陵城破，韩擒虎率兵入宫之前，后主的妃嫔们仍临窗靓装，倚栏小立，风吹袂起，飘然若仙地唱着这首艳歌，不知大祸临头。
最终陈叔宝只能带着他最宠爱的两个美人张丽华、孔贵嫔，躲进了景阳宫的枯井中，被生擒活捉，留下了千古笑柄。
这故事耳熟能详，加上杜牧王安石的两篇名作，以至于后人听到《玉树后庭花》之名，都以为是什么了不得的妖风邪曲，一旦有人唱了就是亡国灭种之兆！
其实真的没那么夸张啊！
诗中写出了后主嫔妃们的娇娆媚丽，堪与鲜花比美竞妍，哀怨与悲凉，尤其能引发人的共鸣。
嘴上说着这是“亡国之音”，后来人仿效这诗作法的，可不在少数呢！
你再看写美人们应召见驾时的情态，仪态万千，风情万种，“乍不进”与“笑相迎”的鲜明对比，都把这些女子为求讨得君王青睐的形象写得格外真实——
也只有这种高富帅、富二代才有这样的同感吧。
所以不先入为主地看的话，就能发现它也有可取之处。
后人甚至认为这首诗在一定程度上，代表了宫体诗的最高水平，比之南唐后主李煜在亡国之前写的那些艳诗犹有过之：着意于从侧面、动态的角度去描写，力求舍形而求神，诗中所用的“似花含露”、“玉树流光”的描写都极为生动传神；二是全诗结构紧凑，回环照应，景与人相互映衬，意象美不胜收。
也可以说，陈后主就和李煜、赵佶等同行差不多，虽然是一个糟糕的皇帝，但却是一个具有一定艺术修养的诗人。
这些话难道不是很有道理吗？
可是陈成信服了，当今天子却不。
陈成回想起开元二十五年初的某次宫宴。
小陈如同往常一样，陪侍天子左右，一旦天子有什么吩咐，小陈便拿出他的妙笔（抄袭），为皇帝献上好词佳句。
那时候他非常顺风顺水，几乎所有的运气都在那大半年中使用尽了，到那一天，隐患爆发。
不知道是哪个人开的口，把话题引到了都城的选择上，有的说洛阳是天下之中，最宜为都城；
有说关中富庶，易守难攻；
当然，这两个在大唐都是都城，比来比去无非是左手右手哪个强的无聊问题而已。
不知谁不无调笑地说起金陵建都的王朝都很短命，就是因为金陵虽然“虎踞龙盘”，有“帝王形势”，奈何当年秦始皇开凿了一条秦淮河，泄了金陵的王气，以至于在这里建都的只能是小朝廷，难有大作为。
李隆基闻言，以为然，便命众人以“秦淮”为题，题咏今古。
小陈那天挺高兴，形骸放浪，喝得有点上头，一听“秦淮”二字，简直再简单都没有了！
杜牧“泊秦淮”啊！
这首诗简直是再家喻户晓没有了，可是此前小陈竟然一直没有用上！
一听圣人为他“量身定做”了一道诗题，当即不假思索，挥笔将诗写上：
烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。
想来这篇佳作一出，大家都要再一次称赞颍川神童的惊世才华了。
只是小陈忘记了，他是陈朝的后裔。
无论是谁吟这首诗，都很好。
可是他，不适合。
当时气氛便有些微妙。
李隆基似乎颇有些打趣意味地问道：“十一郎口中‘亡国之恨’，不知是怎样的‘恨’呢？”
九五之尊若有似无间散发出了一丝寒气，让陈成刹那间便酒醒！
真不知道，自己怎么会糊涂到这种程度，当着天子的面，说这种诛心之语！
“小子无知，小子唐突，小子罪该万死！”当他吓得脸色苍白，伏倒在地时，分明看着李隆基脸上仍然是笑意：“你呀，未免太敏感了！”
“朕不知你——何罪之有呀？”
“无心之语罢了。”
陈成更加恐惧，越是下意识说的话，越说明是真心话！
明明巧言能辩，可惊惧之下，完全说不出话来。
李隆基感叹说，曾听说陈后主博学多思，文采斐然——想来，就和陈十一郎一样，天赋异禀吧！
那天晚上，陈成并没有听到圣天子有一句责怪自己的意思。
可以分明让天子的圣眷凉了不少。
直至随后发生一件更恶劣的事，险些让小陈身死名灭！
这一切，都是区区四句《泊秦淮》引起的！
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