世界顶级的大拍卖公司不是不想涉足华夏文物，可是他们手上的资源太少了，一段时间里，他们只能在现有的几样东西里来回炒现饭，一个宋代官窑瓷器，先在伦敦拍卖，然后再拿到纽约去拍卖，最后又转回到了香江，看上去挺热闹的，可实际上就是一样东西在串场，就好像一些明星走穴一样，得哪儿是哪儿。

方丹公司的一花独秀让同行羡慕嫉妒恨了，于是，联手找方丹交换看法。

“按照我们西方的游戏规则和价值观，方丹先生，你应该跟我们共享资源，我们毕竟是一个体系里的嘛！现在，不能你一个人在那里大鱼大肉的，我们连个骨头渣子都捞不到，这似乎不公平啊。”舒服比的ceo萨米尔面带微笑的说道。

“二战之后，你们大富大贵的时候，卖掉了多少法国人的历史文物？包括拿破仑的一些手稿，还有贝当早年的一些往来书信，请问，那个时候你有想过对我来说公平不公平吗？”方丹可不是初哥生手，他知道萨米尔带着一伙人来的目的。

跟萨米尔一起来的还有嘉实德的ceo简森，这嘉实德玩的更大，达芬奇的那幅著名的《救世主》的画作就是经嘉实德拍卖的，在艺术品拍卖上，一直都是嘉实德为老大，可近些年来，那种新瓶装旧酒的套路玩不下去了，而看到方丹公司却是欣欣向荣，简森的心里自然不好受了。这次来找方丹的主意就是他提的。

“原则上还是自由竞争的，我们来不过是想与您沟通，在一些公共资源上，我们的意思是，大家可以内部相互通气，如同商业那样，在一些物资上相互通融，这不是很好吗？比如，你手上的资源比较多，又不能短期内全都上拍，压在那里也是一种浪费，买家买不到，卖家也无法变现，如果能介绍给我们，这样大家不就都填平补齐了吗？当然，凡是相互介绍的，是可以收取一定的佣金的，这在商业上也是一种普遍的现象，我不过是想借鉴过来。”简森说完摘下眼镜擦了擦。

“哼！”方丹听了简森的话后从鼻孔里喷出一股气，他清楚的记得，在他刚刚接班公司的时候，手上有一幅保罗·塞尚的小品画作，当时，方丹公司刚从战后经济衰退中恢复过来不久，由于父亲老方丹去世，当时尚很年轻的方丹接手，他吃不准该卖个什么价，好在那幅画是欠债人抵押给方丹的，已经过期，方丹就想尽早脱手用来弥补公司资金链上的窘境，于是就主动的去找了嘉实德公司，结果，嘉实德也不说不行，就是告诉他要排队，这一排队足足等了五年。

五年后嘉实德的业务经理才通知方丹可以送拍了，给出的起拍底价只有30万法郎，那是个什么概念呢？也就是不到后来的5万欧元，而经过五年的时间，方丹对艺术品的价值也已经熟悉了，他很清楚保罗·塞尚作品的价值。

保罗·塞尚是那种少数衣食无忧，画画完全是一种消遣和排解自己情绪的画家，他出生在一个商业世家，父亲是金融公司创始人，由工厂主发展成为银行家。富裕的家境使得塞尚不用为生活担忧，正因为塞尚不用为五斗米折腰，所以，他不靠卖画谋生，也就用不着去跟随当时画坛上的潮流，自己想怎么画就怎么画。

在塞尚生活的年代，绘画技术已经发展到了“完整”表现绘画目标的地步，使用视觉**点，空间的构造等科学理论，对画的物体进行完整的反映。那个年代，许多画家都是按照这个套路去画画，不这样话，你的画就卖不出去啊。

塞尚却不用为钱发愁，所以，他也不去管那些传统的绘画方式，他认为，不要用线条、明暗来表现物体，而是用色彩对比。塞尚经常采用色的团块来表现物象的立体感和视觉深度，利用色彩的冷暖变化去对物体造型，用各种几何元素构建画作图形……这在当时绝对是反传统的，是不被学院派接受的。好在他不在乎，照样自己画自己的，结果就是，他的画作在当时不被人理解和认可，所以，塞尚留存在世的画作并不多，比起那个梵高的来说，真是太少了，毕竟他不靠卖画活命，兴趣来了，有感觉了才会动笔，画完了不满意的会毁掉，而他画作取材绝大部分都是日常生活中常看的的琐事和生活细节，这样的画也没法送人。

塞尚也没有脱离欧洲画家宿命，活着时候不见经传，死后画作才名声鹊起受人追捧。不过塞尚的确是有个性，有自己的创作风格，最后还是被20世纪初的画坛接受了，不仅接受，还被推崇为“新艺术旗手”，作为现代艺术的先驱，西方又称他为“现代绘画之父”。这么说比较笼统，那幅《玩牌者》就是他画的。

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